Secundaire dominant uitgelegd: V/V, V/vi en meer voor je beats

Je hebt een loop die lekker in één toonsoort zit. Dan hoor je een nummer waarin één akkoord ervoor zorgt dat het volgende akkoord ineens harder binnenkomt, alsof de muziek naar voren leunt. Heel vaak is dat akkoord een secundaire dominant (in het Engels: secondary dominant).

Het klinkt als zware theorie, maar het idee is simpel: je leent de "trek" die normaal terug naar huis leidt en richt die op een ander akkoord in je toonsoort. Hieronder lees je wat een secundaire dominant is, hoe je er in minder dan een minuut een bouwt in je piano roll, en zes progressies die je vandaag nog in een beat kunt zetten.

Wat is een secundaire dominant?

Elke toonsoort heeft een dominant: het akkoord op de vijfde noot van de toonladder. In C majeur is dat G (of G7). De dominant bouwt spanning op die wil oplossen naar het thuisakkoord, C. Die stap van V naar I is de sterkste trek die er in westerse harmonie bestaat.

Een secundaire dominant is de dominant van een ander akkoord in je toonsoort. In plaats van naar C wijst hij bijvoorbeeld naar Am of G. Heel even voelt dat doelakkoord als een tijdelijk thuis. In de muziektheorie heet dat tonicalisatie. Volgens het Wikipedia-artikel over secundaire akkoorden is een secundaire dominant een majeurdrieklank of dominant septiemakkoord dat oplost naar een andere trap dan de tonica. Je komt ook de Engelse term applied chord tegen. Dat betekent hetzelfde.

Zo lees je V/V, V/vi en V/ii

Secundaire dominanten schrijf je met een schuine streep. Lees die streep als "van":

• V/V = "vijf van vijf", de dominant van de dominant.
• V/vi = "vijf van zes", de dominant van het zesde akkoord.
• V7/ii = "vijf-zeven van twee", een dominant septiemakkoord dat naar ii leidt.

Het deel voor de streep is het akkoord dat je speelt, het deel erachter is waar het naartoe wil. Romeinse cijfers in hoofdletters zijn majeurakkoorden, kleine letters zijn mineurakkoorden. Wil je eerst even opfrissen welke akkoorden er in een toonsoort zitten? Lees dan welke akkoorden passen bij elkaar.

Alle secundaire dominanten in C majeur

Hieronder staan alle secundaire dominanten in C majeur, met de noten van de versie als septiemakkoord. De vetgedrukte noot zit niet in de toonladder van C majeur, en juist uit die ene noot komt de extra trek.

• V/ii: A7 (A, C#, E, G) → Dm
• V/iii: B7 (B, D#, F#, A) → Em
• V/IV: C7 (C, E, G, B♭) → F
• V/V: D7 (D, F#, A, C) → G
• V/vi: E7 (E, G#, B, D) → Am

Twee dingen vallen op. Ten eerste is er geen V/vii°: verminderde akkoorden krijgen geen eigen secundaire dominant, omdat een verminderd akkoord nooit als thuis voelt, ook niet even. Ten tweede is V/IV gewoon C met een B♭ erbij. Zonder die septiem is het hetzelfde als je I-akkoord, dus de B♭ maakt er een secundaire dominant van. Wil je ze in een andere toonsoort? Pak het overzicht akkoorden per toonsoort en volg de stappen hieronder.

Zo bouw je een secundaire dominant in je piano roll

1. Kies een doelakkoord. Neem een akkoord in je loop dat harder moet binnenkomen, bijvoorbeeld Am in C majeur.
2. Zoek de kwint. Tel 7 halve tonen (toetsen, zwart en wit) omhoog vanaf de grondtoon van het doelakkoord. Vanaf A kom je uit op E.
3. Bouw daar een majeurakkoord. Grondtoon, plus 4 halve tonen, plus 7 halve tonen: E, G#, B. Ook als de toonsoort je normaal E mineur zou geven, maak je er majeur van.
4. Voeg de septiem toe voor meer spanning. Zet een noot 10 halve tonen boven de grondtoon: D. Nu heb je E7.
5. Zet hem vlak voor het doelakkoord. E7 komt in de maat (of halve maat) voor Am. Daar doet hij zijn werk.
6. Let op de stemvoering. De verhoogde noot (G#) wil een halve toon omhoog naar A, en de septiem (D) wil een stap omlaag naar C. Doen je bovenste noten dat, dan klinkt de oplossing soepel. Het open lesboek Open Music Theory beschrijft dezelfde regel: de secundaire leidtoon gaat een stap omhoog, de septiem een stap omlaag.

Weet je de toonsoort van je beat nog niet? Gooi het bestand in de gratis Beat Lab en je krijgt binnen een paar seconden een schatting van de BPM en toonsoort.

6 progressies met secundaire dominanten om te proberen

Elk akkoord duurt één maat, tenzij anders vermeld. Speel ze eerst simpel en voeg daarna ritme, omkeringen en drums toe.

1. De popklassieker: V/vi (C majeur)

C | E7 | Am | F

Vervang de gebruikelijke G of Em door E7 en de stap naar Am voelt ineens emotioneel en dramatisch. Dit is een van de bekendste secundaire dominanten in pop en R&B-ballads. Top voor een hook die een lift nodig heeft.

2. De ii-V in: V/ii (C majeur)

C | A7 | Dm | G7

A7 trekt naar Dm, en Dm → G7 → C is de klassieke ii-V-I. Het resultaat klinkt jazzy en verend, perfect voor lo-fi, boom bap of een soulvolle beat. Meer van dit soort loops vind je bij jazzakkoorden.

3. De grote lift: V/V (C majeur)

C | F | D7 | G

D7 is de dominant van G. In plaats van direct van F naar G te gaan, geeft D7 een zonnige, hoopvolle duw. Je hoort dit veel in pop, country en gospel. Laat de G een hele maat staan voordat de loop opnieuw begint.

4. De ketting: verlengde dominanten (C majeur)

E7 | A7 | D7 | G7 | C

Elk akkoord is de dominant van het volgende, en zo loop je via de kwintencirkel terug naar C. Wikipedia noemt dit extended dominants en geeft "Sweet Georgia Brown" als voorbeeld van een nummer dat opent met zo'n dominantketting. In een beat geef je elk akkoord twee maten voor een soepel, oldschool jazzgevoel, of je zet de hele ketting als turnaround aan het eind van een stuk.

5. Donkere trap met een twist: V/iv (C mineur)

Cm | C7 | Fm | G7

Secundaire dominanten werken ook in mineur. C7 maakt van je thuisakkoord een dominant die hard naar Fm trekt. De G7 aan het eind is de gewone dominant uit de harmonische mineur en brengt je terug naar Cm. Laat je 808 de grondtonen volgen (C, C, F, G) en je hebt een donkere, filmische loop. Nog donkerder? Kijk bij donkere trap-akkoorden.

6. De stiekeme: secundair leidtoonakkoord (C majeur)

C | F#°7 | G | C

In plaats van D7 speel je F#°7 (F#, A, C, E♭), een verminderd septiemakkoord een halve toon onder G. Het doet hetzelfde werk als V/V, maar klinkt gespannener en mysterieuzer. Speel het een halve maat lang, dan wordt het niet rommelig. Meer over deze akkoorden lees je in verminderd akkoord uitgelegd.

Tips zodat het goed klinkt in een beat

• Eén per loop is genoeg. Eén secundaire dominant geeft je loop een moment van spanning. Vijf achter elkaar en het wordt een jazzoefening (tenzij dat de bedoeling is).
• Verplaats je 808 en bas. De bas speelt de grondtoon van de secundaire dominant (E onder E7, A onder A7). Een bas die op de oude noot blijft hangen, botst.
• Let op je melodie. De verhoogde noot is de gevarenzone. Speelt je lead een G terwijl de akkoorden E7 spelen (met G#), dan klinkt het vals. Pas de melodie in die maat aan of laat haar even rusten.
• Check de autotune op je vocals. Pitchcorrectie die op C majeur staat, trekt een gezongen G# naar een noot uit de toonladder. Zet de toonladder voor dat stuk op chromatisch of pas de toegestane noten aan.
• Kort werkt vaak het best. Een secundaire dominant op de laatste twee tellen voor het doelakkoord werkt vaak beter dan een hele maat.

Secundaire dominant, geleend akkoord of toonsoortwissel?

Deze drie worden vaak door elkaar gehaald:

• Secundaire dominant: een dominantakkoord dat naar een ander akkoord in je toonsoort wijst. Korte spanning, snelle oplossing, je blijft in de toonsoort.
• Geleend akkoord: een akkoord uit de parallelle toonsoort (C mineur terwijl je in C majeur zit) voor kleur, niet voor trek. Lees geleende akkoorden uitgelegd.
• Toonsoortwissel: de muziek krijgt echt een nieuwe thuistoonsoort. Een secundaire dominant is vaak de manier om daar te komen. Lees toonsoortwissel in een nummer.

Snel aan de slag

Maak een basisloop van vier akkoorden in de gratis akkoorden generator: kies een sfeer en toonsoort, download de MIDI en zet hem in FL Studio, Logic Pro of Ableton. Kies daarna één akkoord, bouw de secundaire dominant ervan met de stappen hierboven en zet die in de maat ervoor. Schrijf je liever op iets dat al af is? Bekijk de beats van NameOnTheBeat.

Veelgestelde vragen

Wat is de meest gebruikte secundaire dominant?

V/V, de dominant van de dominant. In C majeur is dat D of D7 naar G. Wikipedia noemt dit het bekendste voorbeeld. In popballads is V/vi (E7 naar Am in C) net zo herkenbaar.

Heeft een secundaire dominant altijd een septiem nodig?

Nee. Een gewone majeurdrieklank werkt ook, maar de septiem geeft meer spanning en maakt de trek duidelijker. Bij V/IV heb je de septiem wel nodig, anders is het gewoon je I-akkoord.

Kan ik secundaire dominanten gebruiken in trap of drill?

Ja. In mineur geeft V/iv (C7 naar Fm in C mineur) een donkere, dramatische lift. Gebruik hem in een overgang of de laatste maat voor de hook, zodat het couplet simpel blijft voor de vocal.

Waarom klinkt mijn secundaire dominant fout?

Meestal is het een van deze drie: de bas of 808 staat nog op de oude noot, de melodie speelt de onverhoogde noot (G in plaats van G#), of het akkoord lost niet op naar zijn doel. Los dat op en het klikt.

Wat is het verschil met een tritonussubstitutie?

Bij een tritonussubstitutie vervang je een dominantakkoord door het dominantakkoord een tritonus (6 halve tonen) verderop, bijvoorbeeld D♭7 in plaats van G7. Dat is een jazztruc die je ook op secundaire dominanten kunt toepassen, maar je kunt prima eerst secundaire dominanten leren zonder.

Meer gratis hulp nodig? Bekijk alle gratis muziektools voor producers, rappers en DJ's.